Ніжно потужний документальний фільм Джони Хілла «Стац» — це особистий проект про чиюсь роботу. Це особисте в тому, що Хілл ділиться з нами своїм терапевтом Філом Стацем та «інструментами», які Стац придумав і передав. Використовуючи голос Стаца як орієнтир і анімацію, щоб відтворити діаграми, які Стац малює на картках для своїх пацієнтів, ми дізнаємося про «Тінь», «Життєву силу», «Миттєвий знімок», «Вдячний потік» тощо. Це техніки, які вимагають візуалізації із заплющеними очима, але вони наповнені дивовижними способами подолання смутку чи тривоги. Їх потрібно почути з джерела та побачити на малюнках Стаца, щоб найкраще зрозуміти. Замість того, щоб помістити їх усіх у книгу, у нас є трансформаційний документальний фільм Хілла.
Про що фільм
«Стац» — це сентиментальна історія сеансів терапії самого Хілла з мистецькою свободою, яка супроводжується прозорістю процесу створення. На початку «Стац» інтригуючий, але задушливий; це занадто багато в його власній голові. Редагування відволікає, здається, що Стац переривається після кожного речення, стрибає між двома однаковими кутами, щоб ви були в курсі редагування. Тим часом використання Хіллом камери Interrotron Еррола Морріса змусило Хілла задавати риторичні запитання, про які ми, очевидно, знаємо, що він ставив раніше, на кшталт «То які інструменти?» Передумова фільму про Хілла як інквізитора, переворот терапевта та динаміки пацієнта, починає здаватися безглуздим.
Але потім Хілл стає чесним з нами, Стацем і собою. Приблизно через 25 хвилин після початку фільму ми дізнаємося, що ми спостерігали за фальшивою декорацією, схожою на офіс Стаца, із зеленим фоном екрану, для хронологічно відредагованої зйомки, яка не є одним сеансом, а тривала багато місяців. Навіть волосся Хілла штучні, оскільки перука приховує під собою набагато коротшу стрижку, яку він хоче приховати для послідовності. Чорно-біле зображення розривається, щоб показати нам усе яскравим кольором, перш ніж повернутися до монохромної теплоти кінематографії Крістофера Блаувельта.
Монтаж дозволяє знімкам дихати довше, а кадри Interrotron, на яких Хілл і Стац розмовляють з камерою, створюють природній потік, якому це і належить. Фільм відповідає на запитання «Як зробити документальний фільм про свого терапевта?» довіряючи інтуїції та враховуючи нюанси в процесі створення, деякі варіанти та розбіжності є ефективнішими, ніж інші. Але відсутність самоосуду під час підготовки дає звільнення, і особливо гостро те, що Хілл дозволяє цьому вплинути на весь свій підхід.
«Stutz» – це ковток свіжого повітря
Будучи офіційним експериментом актора, чий талант режисера є лише останньою главою в його голлівудській історії, документальний фільм пропонує зворушливі роздуми про Джону Хілла, Зірку. Не згадуючи конкретно кінопроекти чи імена інших, він ділиться своїм відчуттям себе під час успіху та тим, як самооцінка залишалася невловною. Вага його тіла створювала власний стрес і тривогу. В якийсь момент у «Стац» він тримає величезну картонну вирізку свого 14-річного «я», яку він називає «небажаною для світу». Усюди йодлівський голос Мейсона Ремсі — так, вірусного, молодого кантрі-співака — поміщений у атмосферні фортепіанні композиції Еміля Моссері, ніби Ремсі був голосом внутрішньої дитини Хілла, що бродить у розширеному просторі.
Під час коротких формальних інтерв’ю Хілл розповідає нам про життя Стаца, хлопчика, який виріс на Манхеттені і, здавалося, завжди привертав увагу людей, які хотіли розповісти йому про свої проблеми. Стац також розробив Паркінсона десятиліття тому, щось, що обтяжує історію та створює більшу глибину лінійних малюнків. Стац стримано розповідає про свої особисті стосунки, в тому числі про жінку, з якою він, за його словами, зустрічався протягом 40 років.
Встановлюючи цю історію, Хілл знаходить нові шляхи до спілкування зі своїм терапевтом — у них обох є брати, які померли молодими, і ця спільність виникає завдяки цьому проекту. Здається, цей аналіз його терапії зближує їх, додаючи ще більше тепла їхнім невимушеним «я люблю тебе» між тим, як вони дражнять одне одного. Оскільки Хілл наводить себе як приклад людини, яка знайшла новий спосіб думати про свою самооцінку та тривогу до минулого — і прийняти їх — Стац формується в нашій свідомості як майстер того, як поводитися з цими концепціями. І все ж це ніколи не бентежить, оскільки Стац їх переміг. Усім завжди потрібна робота, і Хілл побачив світло від особливо мудрої людини. Захоплюючи та дотримуючись своїх вчень, як учень, Хілл намагається дати всім іншим шанс.
